第一百五一章：牡丹亭少女
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兄弟们，今天晚上正式开启防/盗。很抱歉，不是小白想防/盗。小白也理解大家看盗，但小白要吃饭，小白要养家。文娱类型只是小众类型，没有什么渠道，也没有什么版权，一切只能靠订阅养活。没有大家的订阅，没有大家看正版的支持，小白只能饿着肚子。
不用说盗/版可以提高作品知名度，真的，真的，这一切都没用。
小白职业写作写了六年，盗版不知道害了小白多少次。
这一章的内容是错版，不是真正的章节。小白会在稍晚一些的时候将最新章节修改，大家如果在看到错版的时候，只要稍等20分钟时间就可以看到正确的内容。另外，如果是自动订阅了小白章节的朋友，若是发现一段时间还是显示的是错版，那么可以在书架内删除我为书狂，同时，再将我为书狂添加到书架，就可以看到正确的章节了。
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码字不易，生活不易。
请各位原谅小白的无奈之举。
=====
下面的内容是错的，大家不用看了。
“近几年来。父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见。他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着他的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔。诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！”
一千多余字的背影，就此结束。
待青年报将背影刊登出去之时，几乎是整个文坛，都已震动。
震动的不仅是那些此前与秋水展开文战的，震动的。几乎是华国整个文坛的文人。
还有哪一篇散文能如此篇文章写得经典。
还有哪一篇写父亲的散文，能有这一篇背影写得感人。
几乎是看过背影一文的读者，都被这一篇文章所打动，甚至是泪流满面。
留在他们印像中的，是那一句自己实在是太聪明了。
留在他们记忆深处的，是父亲给儿子买橘子时爬过铁路。
留在他们内心，触到他们心弦的，是渐渐忘了自己儿子多般不好的甚是想念。
还有，那有一些微胖，青布棉袍黑马褂的背影。
背影一出，当天不知道读哭了多少读者。
背影一出，不知道当天有多少读者回家探望了自己的父亲。
背影一出，彻底的在他们心中，留下了一篇谁也抹不去的经典。
随之而后，就是整个媒体报刊无数评论《背影》的文章。
星火杂志评价：“背影论行数不满五十行，论字数不过千五百言，它之爆发感人至深的力量，当然并不是凭藉了什么宏伟的结构和华瞻的文字，而只是凭了它的老实，凭了其中所表达的真情。这种表面上看起来简单朴素，而实际上却能爆发出极大的感动力。”
新世纪报评论：“什么才是平淡当中见神奇，读过背影之后你就知道。”
南方时报则评论：“此前有学者逼秋水先生写一篇经典的散文出来，估计是打着哪怕秋水先生写的文章再经典，他们也不会承认。但现在，不得不说，有的时候，经典的文章哪怕你不想承认，你都别无选择。这一场论战，谁胜谁负，一眼便知。”
当然，此前一直批评过秋水的形散神聚文艺报，这时也很快的进行了表态，“真理真说越明，看来，在华国诸多学者文士的探讨之下，散文的确是找到了一条最新的出路。形散神聚才是散文最为重要的理论支持，而秋水先生写的背影又堪称形散神聚最好的代表作品。我们认为，此次文坛有关于散文的争论，可以画上一个句号。”
光辉日报自然也不闲着，这一些媒体报刊，当争论没出结果之时，他们有自己的支持对像。但当争论有了结果之后，那就摆出一幅客观公众的姿态，一点也没有因为此前自己攻击过秋水而脸红。对于背影，光辉日报则是全面分析了背影这一篇文章的独到之处。
“一般写人物，较多地从正面着笔，或写面部肖像，或写姿态、服饰。正面写当然有其好处，然只从一个角度写多了，也会让人感到呆板乏味。知名作家“肖青”给作者的信中告诫说：“你忙着描写人物的脸……这又是老一套，这样的描写是可以省掉的。
背影则另辟蹊径，从背影着手写人物。
从古至今，写人物从背影这个角度着墨，为数很少，然而，“文章有众人不下手而我偏下手者，有众人下手而我不下手者”。秋水先生知难而上，选择背影这个新颖独特的角度，这是生活暗示给他的一种独特发现，也是表现事物的一种艺术创造，显露了作者不随人后、敢于创新的艺术才华。相信这一篇背影之后，将来凡是提到背影这两个字，都将会令无数人为之沉思。
此外，华国著名评论家沈君儒也因为这一篇背影，第一个主动见报于媒体向秋水表示道歉。沈君儒在媒体上表示，“背影一文给予了形散神聚最好的诠释，我为我此前的利益之争向秋水先生道歉。”(未完待续。)
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一千多余字的背影，就此结束。
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震动的不仅是那些此前与秋水展开文战的，震动的。几乎是华国整个文坛的文人。
还有哪一篇散文能如此篇文章写得经典。
还有哪一篇写父亲的散文，能有这一篇背影写得感人。
几乎是看过背影一文的读者，都被这一篇文章所打动，甚至是泪流满面。
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当然，此前一直批评过秋水的形散神聚文艺报，这时也很快的进行了表态，“真理真说越明，看来，在华国诸多学者文士的探讨之下，散文的确是找到了一条最新的出路。形散神聚才是散文最为重要的理论支持，而秋水先生写的背影又堪称形散神聚最好的代表作品。我们认为，此次文坛有关于散文的争论，可以画上一个句号。”
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“一般写人物，较多地从正面着笔，或写面部肖像，或写姿态、服饰。正面写当然有其好处，然只从一个角度写多了，也会让人感到呆板乏味。知名作家“肖青”给作者的信中告诫说：“你忙着描写人物的脸……这又是老一套，这样的描写是可以省掉的。
背影则另辟蹊径，从背影着手写人物。
从古至今，写人物从背影这个角度着墨，为数很少，然而，“文章有众人不下手而我偏下手者，有众人下手而我不下手者”。秋水先生知难而上，选择背影这个新颖独特的角度，这是生活暗示给他的一种独特发现，也是表现事物的一种艺术创造，显露了作者不随人后、敢于创新的艺术才华。相信这一篇背影之后，将来凡是提到背影这两个字，都将会令无数人为之沉思。
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