第二百章 超越时代所遭遇的尴尬
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在僵持了大半个月后，公共租界的会审公廨判定商务印书馆旗下的杂志社传播不良信息，对林子轩的名誉造成了严重的损害，让其在报纸上公开道歉，并象征性的赔付林子轩一千银元作为补偿。
这是双方角力的最终结果。
商务印书馆家大业大，林子轩拿它没办法，而且官司也不能无休止的打下去，这算是双方都能接受的判决了。
商务印书馆的创始人鲍咸倡是浙江宁波鄞县人，他的父亲鲍哲材早年在宁波崇信书院读书，毕业后到上海担任沪南清心堂牧师，并参与开办清心中学。
沪南清心堂属基督教机构，其与清心中学都由美国北美长老会所办。
也就是说商务印书馆和美国基督教的关系密切，在上海租界内，教会拥有很大的能量。
这件事就这么了结了，有关林子轩和孟晓冬的绯闻也从报纸上消失，但却成为百姓们茶余饭后的谈资。
孟晓冬重新出现在舞台上唱戏，得到观众的热烈欢迎，就算以前不听戏的人也来捧场。
她在上海的京剧界已经有了名角的地位。
这就是明星喜欢炒作绯闻的原因，能够极大的增加知名度。
只是也留下了后遗症，在闹了这场绯闻后，那些觊觎孟晓冬的人不再出现，同时也让孟晓冬和林子轩纠葛在了一起。
就算林子轩打赢了官司，但多数人还是认为孟晓冬和林子轩有关系。这就是八卦的力量。
林子轩不可能管得住别人心里想什么，他又没有超能力。
他接到了来自英国和美国的信件。
弗吉尼亚伍尔芙看了《麦田里的守望者》，毫不客气的批评这本书的美国血统，也就是说。相对于英国文学的典雅和优美，美国文学带着一种浮躁和夸张。
美国文学刚开始是模仿英国文学，后来逐渐脱离英国文学。
到了这个时代，美国文学才发展出自己的特色，开始繁荣起来，由此也就出现了英美文学的差异化。
英国文学较为传统。无论是写作方式还是用词上都中规中矩。
说难听点叫做古板，说好听点叫做典雅。
因为美国是个移民国家，所以美国文化是各种文化相融合的结果，反映到文学创作上，美国文学讲究创新，语言上较为张扬。充满个人色彩，不那么规范，经常使用俚语。
这在英国文学中并不常见，所以英国人认为他们的文学较为正宗。
在《麦田里的守望者》这本书中，主人公满嘴脏话，这就是美国文学的一大特征。
为了表达内心强烈的情感，美国作家不介意使用这种方式。当然，并不是说美国文学都是如此，只是这本小说较为典型。
不过伍尔芙也是文学的创新者，能够接受《麦田里的守望者》这种写法。
在批判了一番后，她认为这本小说的心理描写极为成功，虽然不是正宗的意识流写法，却有了意识流的神韵，展现了美国人空虚压抑的生活。
从故事来看。整个美国社会都处在一种精神的荒原上，迷失了自我，找不到出路。
这是一个异化和堕落的社会，而主人公想要保护心中最后一点美好，也就是孩子的世界。
这和艾略特的《荒原》所表达的意思接近，都是西方社会的精神幻灭。
《荒原》用的是象征主义手法，普通读者很难读懂，《麦田里的守望者》用的是小说题材，更容易被读者接受。
她决定帮助林子轩在英国出版这本小说。
在美国，彼得逊律师给林子轩找到了出版社，只是出版社并不看好这本小说。
如果不是林子轩在美国小有名气，他们可能就拒绝出版了，他们觉得用《乱世佳人》作者的新作作为噱头，应该能吸引一部分读者。
他们更希望林子轩能写通俗文学。
至于《超人》这部漫画，感兴趣的人更少，这和美国漫画还处在发展初期有关。
1896年5月17日奥特考特的连环画《黄孩子》的刊登，标志美国连环漫画的诞生。
和中国一样，这个时代的美国漫画家并不是一个受人尊敬的职业，也没有可观的收入。
此时美国漫画的主要读者是儿童，为了迎合儿童的阅读兴趣，市面上的漫画大多以卡通人物和卡通动物形象为主。
比如1910年连载与日报连环画“楼上一家人”中小疯猫的形象，到了1916年，小疯猫已经成为了卡通明星。
而且，现在的美国没有专业的漫画杂志，更没有超级英雄。
出版社认为漫画的设定太复杂了，虽然超人一开始是孩子，但很快就长大了，孩子们不会接受一个成人作为主角的故事，他们或许根本就看不懂。
《超人》的读者群应该是青少年和成年人，但现在有多少青少年会去看漫画呢。
培养市场需要时间，所以出版社不愿意出版《超人》。
于是，就只能自费出版了，这在林子轩的意料之中，他不介意花时间培养美国青少年的阅读兴趣，并相信漫画的黄金时代就要来临。
他主要是把这些超级英雄的版权归在自己的名下，现在花点钱，将来会有大丰收。
彼得逊律师对林子轩的漫画情结非常不解，不过他是个律师，完成客户的委托就行了，并不太关心其他事情，反正用的是林子轩的钱。
就这样，《麦田里的守望者》和《超人》在1923年年底出现在了美国读者面前。
老实说，销量极为惨淡。
《麦田里的守望者》还好一些，毕竟有了林子轩的名气，卖出去上万册，《超人》则到了无人问津的地步。
家长不会给孩子买这类漫画，青少年不关注漫画，只有一些喜欢猎奇的读者才会抱着试试看的心态买来阅读。
这就是超越时代所遭遇的尴尬。
这和林子轩在《通俗小说日报》上刊载《飘渺之旅》和《甄嬛传》一样，在后世能够畅销的小说，在民国时期却受到了冷遇。
《飘渺之旅》这种修真流小说刚开始连载的时候引起了热议。
毕竟小说背景设在了外星球，还有各种法宝，人物能够飞天遁地，的确够新奇。
然而，这种结合了神话和科幻的故事很快就沦为了小众故事，因为大部分读者并不能接受这种设定。
读者还是喜欢看一些发生在熟悉环境中的故事，这让他们有代入感，外星球对他们来说太过遥远了，那是两个不同的世界。(未完待续。)
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在僵持了大半个月后，公共租界的会审公廨判定商务印书馆旗下的杂志社传播不良信息，对林子轩的名誉造成了严重的损害，让其在报纸上公开道歉，并象征性的赔付林子轩一千银元作为补偿。
这是双方角力的最终结果。
商务印书馆家大业大，林子轩拿它没办法，而且官司也不能无休止的打下去，这算是双方都能接受的判决了。
商务印书馆的创始人鲍咸倡是浙江宁波鄞县人，他的父亲鲍哲材早年在宁波崇信书院读书，毕业后到上海担任沪南清心堂牧师，并参与开办清心中学。
沪南清心堂属基督教机构，其与清心中学都由美国北美长老会所办。
也就是说商务印书馆和美国基督教的关系密切，在上海租界内，教会拥有很大的能量。
这件事就这么了结了，有关林子轩和孟晓冬的绯闻也从报纸上消失，但却成为百姓们茶余饭后的谈资。
孟晓冬重新出现在舞台上唱戏，得到观众的热烈欢迎，就算以前不听戏的人也来捧场。
她在上海的京剧界已经有了名角的地位。
这就是明星喜欢炒作绯闻的原因，能够极大的增加知名度。
只是也留下了后遗症，在闹了这场绯闻后，那些觊觎孟晓冬的人不再出现，同时也让孟晓冬和林子轩纠葛在了一起。
就算林子轩打赢了官司，但多数人还是认为孟晓冬和林子轩有关系。这就是八卦的力量。
林子轩不可能管得住别人心里想什么，他又没有超能力。
他接到了来自英国和美国的信件。
弗吉尼亚伍尔芙看了《麦田里的守望者》，毫不客气的批评这本书的美国血统，也就是说。相对于英国文学的典雅和优美，美国文学带着一种浮躁和夸张。
美国文学刚开始是模仿英国文学，后来逐渐脱离英国文学。
到了这个时代，美国文学才发展出自己的特色，开始繁荣起来，由此也就出现了英美文学的差异化。
英国文学较为传统。无论是写作方式还是用词上都中规中矩。
说难听点叫做古板，说好听点叫做典雅。
因为美国是个移民国家，所以美国文化是各种文化相融合的结果，反映到文学创作上，美国文学讲究创新，语言上较为张扬。充满个人色彩，不那么规范，经常使用俚语。
这在英国文学中并不常见，所以英国人认为他们的文学较为正宗。
在《麦田里的守望者》这本书中，主人公满嘴脏话，这就是美国文学的一大特征。
为了表达内心强烈的情感，美国作家不介意使用这种方式。当然，并不是说美国文学都是如此，只是这本小说较为典型。
不过伍尔芙也是文学的创新者，能够接受《麦田里的守望者》这种写法。
在批判了一番后，她认为这本小说的心理描写极为成功，虽然不是正宗的意识流写法，却有了意识流的神韵，展现了美国人空虚压抑的生活。
从故事来看。整个美国社会都处在一种精神的荒原上，迷失了自我，找不到出路。
这是一个异化和堕落的社会，而主人公想要保护心中最后一点美好，也就是孩子的世界。
这和艾略特的《荒原》所表达的意思接近，都是西方社会的精神幻灭。
《荒原》用的是象征主义手法，普通读者很难读懂，《麦田里的守望者》用的是小说题材，更容易被读者接受。
她决定帮助林子轩在英国出版这本小说。
在美国，彼得逊律师给林子轩找到了出版社，只是出版社并不看好这本小说。
如果不是林子轩在美国小有名气，他们可能就拒绝出版了，他们觉得用《乱世佳人》作者的新作作为噱头，应该能吸引一部分读者。
他们更希望林子轩能写通俗文学。
至于《超人》这部漫画，感兴趣的人更少，这和美国漫画还处在发展初期有关。
1896年5月17日奥特考特的连环画《黄孩子》的刊登，标志美国连环漫画的诞生。
和中国一样，这个时代的美国漫画家并不是一个受人尊敬的职业，也没有可观的收入。
此时美国漫画的主要读者是儿童，为了迎合儿童的阅读兴趣，市面上的漫画大多以卡通人物和卡通动物形象为主。
比如1910年连载与日报连环画“楼上一家人”中小疯猫的形象，到了1916年，小疯猫已经成为了卡通明星。
而且，现在的美国没有专业的漫画杂志，更没有超级英雄。
出版社认为漫画的设定太复杂了，虽然超人一开始是孩子，但很快就长大了，孩子们不会接受一个成人作为主角的故事，他们或许根本就看不懂。
《超人》的读者群应该是青少年和成年人，但现在有多少青少年会去看漫画呢。
培养市场需要时间，所以出版社不愿意出版《超人》。
于是，就只能自费出版了，这在林子轩的意料之中，他不介意花时间培养美国青少年的阅读兴趣，并相信漫画的黄金时代就要来临。
他主要是把这些超级英雄的版权归在自己的名下，现在花点钱，将来会有大丰收。
彼得逊律师对林子轩的漫画情结非常不解，不过他是个律师，完成客户的委托就行了，并不太关心其他事情，反正用的是林子轩的钱。
就这样，《麦田里的守望者》和《超人》在1923年年底出现在了美国读者面前。
老实说，销量极为惨淡。
《麦田里的守望者》还好一些，毕竟有了林子轩的名气，卖出去上万册，《超人》则到了无人问津的地步。
家长不会给孩子买这类漫画，青少年不关注漫画，只有一些喜欢猎奇的读者才会抱着试试看的心态买来阅读。
这就是超越时代所遭遇的尴尬。
这和林子轩在《通俗小说日报》上刊载《飘渺之旅》和《甄嬛传》一样，在后世能够畅销的小说，在民国时期却受到了冷遇。
《飘渺之旅》这种修真流小说刚开始连载的时候引起了热议。
毕竟小说背景设在了外星球，还有各种法宝，人物能够飞天遁地，的确够新奇。
然而，这种结合了神话和科幻的故事很快就沦为了小众故事，因为大部分读者并不能接受这种设定。
读者还是喜欢看一些发生在熟悉环境中的故事，这让他们有代入感，外星球对他们来说太过遥远了，那是两个不同的世界。(未完待续。)